書畫鑒定雖然是一項復(fù)雜的科學(xué)工作，但它不是玄而又玄、高不可攀的。凡有志于鉆研這門學(xué)問的人，只要肯于下工夫?qū)W習(xí)，足可以學(xué)會的。當(dāng)然，這要求鑒定者具有廣博的文史知識，熟悉中國書法史、繪畫史，掌握書畫理論及美學(xué)等方面常識，并且要了解書法、繪畫的基本創(chuàng)作方法與創(chuàng)作過程。有條件的最好能動手創(chuàng)作書畫，這樣更有助于對書畫家人品的理解和對其藝術(shù)的認(rèn)識。
目前，還沒有一種可以依賴的科學(xué)技術(shù)或儀器來進(jìn)行書畫鑒定．已知的考古學(xué)和其他文物鑒定中所使用的測定方法，都還未找到適用于書畫鑒定的。這是因為，自古以來，書畫作偽的手段和情況最為復(fù)雜，歷史遺留也最為豐富，僅靠使用儀器還無法解決。比如，儀器可以測定一幅書畫的材質(zhì)年代，但是，僅僅這一點，并不能斷定此幅作品就是某某家的真跡，因為，越是大家，被作偽的情況就越嚴(yán)重。
像明代“吳門四家”中的沈周，史料記載經(jīng)常是他早上畫完一幅作品后，不到半天的時間，街坊間就會有偽作隨之而來。如果單單靠儀器測定紙絹的年代來鑒定，那這樣的偽作可能就被當(dāng)作真跡。何況，書畫大家中還存在著普遍的“代筆”現(xiàn)象，不僅紙絹是能代的、連款、印也那是被代書畫家真跡，但你能說這件書法或繪畫就是被代書畫家的真跡嗎?同樣，后代書畫家也可以使用古代遺留下來的紙絹和墨、色，比如清代的官廷中，乾隆皇帝就是最愛使用宋代或明代紙張作書畫的，如果僅依據(jù)儀器測定的紙張年份，乾隆的作品豈不是要被提早到宋代、明代了嗎?
不僅如此，儀器最難于解決的主要是筆墨風(fēng)格的認(rèn)定。書畫家的風(fēng)格面貌是多樣的，是有變化的。一位書畫家，他從青年、中年到老年，不同的時期有不同的筆墨特點，即使是在同一時期，創(chuàng)作不同題材或書體的作品，面貌也有各自的差異。還有，在一些特定的書畫家身上、由于朝代更迭、個人經(jīng)歷、師從承傳、交游范圍等等變數(shù)，也會出現(xiàn)不同于平常的特殊面貌和風(fēng)格變化。凡此種種，都不是可以靠目前的儀船可以判斷和分辨清楚的。
所以，對傳世歷代書畫的鑒定，就目前來說，主要是對于實物的“目鑒”，即依靠我們的眼睛觀察識別某一時代、某一類作品的藝術(shù)表現(xiàn)特征。若用現(xiàn)代科學(xué)方法進(jìn)行測量、到目前為止，只能解決斷代相差三四百年的問題，而以“目鑒”為主、再加上其他如考證等手段，卻能達(dá)到相差幾十年或幾年，甚至可以做到準(zhǔn)確無誤。 |
