漿糊的制作與運用，在書畫裝裱中占據(jù)著十分顯著的位置，可以講幾乎每一道工序都離不開它。明人周嘉胄《裝潢志》講“墨以膠成，裱以糊就。”正是因為如此，漿糊對于裝裱質(zhì)量，尤其是對于平整與否，起著舉足輕重的作用。另外，古人有“良工用糊如水”一說。其實質(zhì)是在保證質(zhì)量的前提下，寧稀勿稠。并非是越稀越好，否則會走到另一個極端，造成裱件粘合不牢。
漿糊的制作與運用，在書畫裝裱中占據(jù)著十分顯著的位置，可以講幾乎每一道工序都離不開它。明人周嘉胄《裝潢志》講“墨以膠成，裱以糊就�！闭且驗槿绱耍瑵{糊對于裝裱質(zhì)量，尤其是對于平整與否，起著舉足輕重的作用。
古人早就認識到漿糊的重要性，自唐.張彥遠提出“凡煮糊必去筋”的主張之后，歷代志士均在不斷的探索新經(jīng)驗，其中除了防蟲、防霉之外，最好主要的就是使裱件“用之平貼不瓦”。
漿糊對裱件所產(chǎn)生的影響主要是黏度，而黏度過大則會出現(xiàn)因縱力（俗稱性大）而引起的卷曲。誠然，這里有原料與運用兩個方面的問題。
就原料而論，面粉的黏度大于淀粉，越是優(yōu)質(zhì)面粉，其黏性越大，猶如平時吃精粉饅頭那樣，咀嚼時特別有勁，實際上都是面筋在起作用。實踐證明，用于托裱的漿糊，其黏性不需要太強，粉漿完全可以勝任（特殊情況例外）。
書畫裝裱中新沖制的漿糊，需涼透去掉“火爆氣”（失性）之后才可以使用。不然的話，直接用其裝裱書畫，肯定會出現(xiàn)凹凸不平。
漿糊的應用，集中在托心、托料、覆背以及鑲活幾道工序。如果解決不好漿糊的問題，其后果是可想而知的。漿糊太稠，裱件板硬且縱力大，收卷之后再展開時，具有相當?shù)膽T性，若不以手按住，便會自動回卷。近似于“打袼褙”一樣，帶來不平的因素。
裝裱中怎樣恰當合理的運用漿糊，是一個既平常又復雜的問題。譬如粘合同類紙張，陰天與晴天的漿水就不一樣，前者應略稠一點，這主要因為晴天水分易蒸發(fā)、干的快。然而，“略稠”到什么程度，就不是一句話可以表述清楚的事情了。經(jīng)驗豐富的裝裱師，不僅可以針對畫心、材料以及氣候等具體情況，合理的調(diào)配漿糊；還能憑直觀與手感判斷漿糊是否適度；并可借助運筆刷漿，握刷排合的感覺，進一步得出漿糊稠稀的結(jié)論。
另外，古人有“良工用糊如水”一說。其實質(zhì)是在保證質(zhì)量的前提下，寧稀勿稠。并非是越稀越好，否則會走到另一個極端，造成裱件粘合不牢。
