書畫裝裱不止是一項單純的技術(shù)，而是一門學問。自它降生至今已愈上千年，歷經(jīng)滄桑世代相傳，說明了具有很強的生命力；完整的操作方法是先輩們智慧的結(jié)晶，豐富的實踐經(jīng)驗是一部系統(tǒng)的教科書。發(fā)展，必須是在繼承的前提下；提高，則應(yīng)先把基礎(chǔ)打牢。否則，便將成為空中樓閣、無源之水。
書畫裝裱的社會影響與日俱增，一些地方成立了裝裱協(xié)會、研究會，專業(yè)培訓班此起彼伏，專業(yè)書籍及有關(guān)文章相繼出版發(fā)表。如此蓬勃的局面，的確是前所未有的。但是，就在這轟轟烈烈的背后，也還潛藏著另外一些方面的問題。
回想解放后一段時間里，裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落，許多店鋪關(guān)門歇業(yè)，致使大批裝裱師棄職改行另謀生活，其中不乏技藝精湛的巨匠高手。后來一些較大的博物館，陸續(xù)聘請了各地的裝裱名家，賴以開展正常的修復工作。令人遺憾的是，由于眾所周知的原因，耽擱了對人才的培養(yǎng)，不少身懷絕技的老前輩悄然離開人世，有的人一生竟沒能傳授一個徒弟，而這種現(xiàn)象還不是個別的。這該是多么大的損失�。≌沁@種后果的蔓延，使名揚天下的裝裱工藝，顯得勢力單薄了。后來，盡管客觀形勢出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機，傳統(tǒng)技藝受到了重視；書畫裝裱猶如雨后春筍遍及四面八方。但是，由于以上所說的“斷接”，直接影響了后者的素質(zhì)，以至缺少全面掌握裝裱技藝的高、精、尖人才專家。
書畫裝裱不止是一項單純的技術(shù)，而是一門學問。自它降生至今已愈上千年，歷經(jīng)滄桑世代相傳，說明了具有很強的生命力；完整的操作方法是先輩們智慧的結(jié)晶，豐富的實踐經(jīng)驗是一部系統(tǒng)的教科書。發(fā)展，必須是在繼承的前提下；提高，則應(yīng)先把基礎(chǔ)打牢。否則，便將成為空中樓閣、無源之水。
列舉一例：目前色綾、色絹以及錦綾的大量使用，為裝裱者帶來了操作上的方便，可以減少由染料而造成的若干麻煩。但是，若從裝裱技藝的全面性來衡量，則是喜中摻憂。
染料，本是書畫裝裱工藝中一項重要內(nèi)容。根據(jù)畫心調(diào)配顏色，直到刷染為成品，均有裝裱師自己承擔。它不僅可以鍛煉掌握、運用色彩的本領(lǐng)，還能極大的提高執(zhí)握排筆的技巧，因為稍有不慎便會使染料出現(xiàn)花斑�，F(xiàn)如今的情形則有了大的改變，大多數(shù)裝裱者是從市場上購買了色料，來與畫心“對號入座”；由于受到品種所限，挑選的余地非常小，難以達到令人滿意的效果。長此以往下去，染料這道工序就會被忘卻了。裝裱者不會染料，又何談全面繼承呢。
我以前曾經(jīng)參加過一次書畫裝裱技術(shù)評比會，參賽的近百幅裱件，幾乎全是從市場出售的、廠家染織的材料進行裝裱的。問及染料之事，竟有許多人認為不是裝裱師份內(nèi)的事情。此外，還有一些像任意變動簽條、搭桿的位置，立軸不轉(zhuǎn)邊，直接裁切，走墨殃及畫面，裱件歪七扭八等，更是屢見不鮮。再者除了立軸之外，其他形制尤其是手卷、冊頁很少有人能操作（這不是個別現(xiàn)象）。這一切都說明了書畫裝裱并不是一蹴而就的事情。
著名美術(shù)家傅抱石先生曾撰文專談裝裱問題，指出：“一位高手的產(chǎn)生，是非常不容易的，既要聰明，更要沉著，非有‘面壁九年’之志，絕不可嘗試一幅古畫”。這段話是很深刻的，它告誡我們，不下苦功夫，難以攀登裝裱技術(shù)的高峰。
