我們用同樣的材料，使用同樣的操作工藝分別裝裱兩件同樣質(zhì)地的畫(huà)心，一件在夏季進(jìn)行，另一件在秋季進(jìn)行，它們裝裱出來(lái)的效果是有差別的。同一裱件，春季掛時(shí)平整，到了夏季就前后“抄背手”，反之，夏季掛時(shí)平整，到秋季又走樣了。這些變化的根源就是干濕度在起作用。
對(duì)于裱件的平整來(lái)講，氣候是個(gè)非常敏感的問(wèn)題。
人們?cè)谡劦阶罴蜒b裱時(shí)機(jī)時(shí)，往往提及唐.張彥遠(yuǎn)“球?yàn)樯蠒r(shí)，春為中時(shí)，夏為下時(shí)，暑燥之時(shí)不可用�！泵�.周嘉胄“已涼天氣未寒時(shí)，是最善侯也。”的論述。實(shí)際上張、周二人所指的均是陽(yáng)歷十月前后。此時(shí)秋高氣爽，干濕度相對(duì)穩(wěn)定；裱件上墻干的透，下墻也不會(huì)遇到異常反應(yīng)。這種理想的環(huán)境，是其他月份無(wú)法相比的。實(shí)踐證明，在相對(duì)濕度55%至65%的環(huán)境進(jìn)行裝裱，最利于裱件的平整。
裝裱所用的紙張與綾、絹，都是有機(jī)纖維制品，具有很大的吸濕性。當(dāng)相對(duì)濕度高于65%，受纖維膨脹的影響，裱件則松鼓。當(dāng)相對(duì)濕度低于50%，受纖維收縮的影響，裱件則卷曲。
我們用同樣的材料，使用同樣的操作工藝分別裝裱兩件同樣質(zhì)地的畫(huà)心，一件在夏季進(jìn)行，另一件在秋季進(jìn)行，它們裝裱出來(lái)的效果是有差別的。同一裱件，春季掛時(shí)平整，到了夏季就前后“抄背手”，反之，夏季掛時(shí)平整，到秋季又走樣了。這些變化的根源就是干濕度在起作用。
